هناك مشاهد تستحق أن نتوقف عندها، لا لأنها غريبة فحسب، بل لأنها تقول شيئاً عن التغير الذي يحدث داخل المجتمع دون أن ننتبه إليه.
ومن بين هذه المشاهد، الحضور اللافت لأغاني الزار في الحفلات السودانية، سواء داخل السودان أو في القاهرة. أغنيات كانت ترتبط في الذاكرة الشعبية بمساحات اجتماعية محددة، وبحضور نسائي أكبر، أصبحت اليوم تستقطب شباباً يتفاعلون معها بحماس، ويرددون كلماتها ويرقصون على إيقاعاتها.
المشهد لم يعد مجرد فقرة غنائية عابرة؛ ففي بعض الحفلات تتحول أغاني الزار إلى لحظة ينتظرها الجمهور، ويتسابق الحاضرون للتفاعل معها. وهنا يبرز السؤال: ما الذي جعل هذا اللون يجد طريقه إلى جمهور شاب، وربما إلى مساحة لم يكن حاضراً فيها بهذا الوضوح من قبل؟
هل هي قوة الإيقاع؟ أم أن الجيل الجديد بدأ يتعامل مع الموروث الشعبي بطريقة مختلفة، بعيداً عن التصنيفات القديمة؟
لطالما ارتبط الزار في المجتمع السوداني بممارسات وطقوس شعبية لها خصوصيتها، وكان الحديث عنه محاطاً بكثير من الحساسيات والتفسيرات المتباينة. لكن من الضروري ألا نخلط بين الاستمتاع بأغنية والرقص على إيقاعها، وبين ممارسة طقوس الزار نفسها. فليس كل من تفاعل مع الموسيقى أصبح جزءاً من الطقس.
ومع ذلك، فإن دخول الشباب بقوة إلى هذه المساحة يطرح سؤالاً أكبر من مجرد الرقص والغناء: هل تتغير علاقتنا بالموروث الشعبي؟ وهل أصبحت الأجيال الجديدة تختار من التراث ما ينسجم مع ذائقتها، دون التقيد بالصورة التي ارتبط بها عبر السنوات؟
المثير أيضاً أن بعض الفنانين والفنانات باتوا يمنحون هذا اللون مساحة واضحة في حفلاتهم، وهو ما يعكس إدراكاً لتفاعل الجمهور معه، وربما يفتح الباب أمام عودة ألوان موسيقية شعبية كانت بعيدة عن واجهة المشهد الفني.
لكن السؤال الذي لا ينبغي تجاوزه: هل نحن أمام عودة حقيقية للزار في المشهد الغنائي، أم مجرد موجة حفلات صنعتها منصات التواصل الاجتماعي؟
في تقديري، القضية ليست في أن يرقص شاب أو فتاة على إيقاع الزار، بل في فهم ما الذي يجعل لوناً موسيقياً بعينه قادراً على جذب جمهور جديد، وما الذي يقوله ذلك عن ذوق المجتمع وتحولاته.
فهل تغيّر الزار، أم تغيّر الجمهور؟
هذا هو السؤال الذي يستحق أن نسمع حوله أصواتاً مختلفة.
ريم يونس
بصوت مختلف | المحور نيوز
